电视剧《六姊妹》剧照 辛勤图片

最近这段时间彭于晏也获得了很多的关注，每天的新动态也非常有趣，最近有人在小区里偶遇了出门的他，也不得不惊叹一句居家前后的明星原来也会不修边幅。

在《了不起的姐姐第二季》中，黄奕向来访者苏芒吐露了自己的心声。公众人物黄奕经常受到家庭暴力，坐在月子的时候也受到过非人的待遇。但是，即使遭遇家庭暴力，她也选择了屏息。男子不仅威胁着孩子，还威胁着事业。

电视剧《东谈主世间》剧照 辛勤图片

【文艺不雅潮】

2026年开年以来，年代题材长剧扎堆清楚。不外播出数目虽多，作品的举座品性却尚有较大训诫空间，不雅众舒适度也有待进一步提高。若要破解年代题材长剧这一施行窘境，便不行局限于长剧赛谈里面念念考，而应将问题置于短剧强势崛起的序言布景中去注目，念念路方能豁然辉煌。

怀旧氛围与温告示写组成年代题材长剧的艺术密码

比年来，一批优质年代题材长剧受到不雅众嗜好。从2007年的《金婚》到2014年的《父母爱情》，这些作品在一代东谈主心中留住深切钤记。2022年《东谈主世间》得到到手，将这一趋势推向新的高度。该剧不雅众限度超过三亿，号称“近乎全民参与艺术共赏的到手模范”。这进一步激活了市集对此类题材的心情，《衖堂东谈主家》《六姊妹》等优秀作品接踵清楚，又进一步推动年代题材长剧数目和收视数据的握续攀升。纵不雅这些受接待的优质年代题材长剧，它们的共同特色就是具有暖热底色，能推崇心理疗愈功能。

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为何不雅众对有暖热底色、能推崇心理疗愈功能的文艺作品需求强烈？从社会语境看，得到感、幸福感等高等次的生计指标已成为东谈主们眷注的施行议题。东谈主们在快活之余，愈发渴慕一方让情愫得以舒展、精神得以栖居的心灵空间。是以，能滋补精神的疗愈型文艺作品当然备受期待。从序言环境看，新序言主导的信息生态加重了个体的心情海潮。纰漏媒体的流量逻辑、及时更新的海量信息、高频次的纰漏互动，组成信息过载的环境。这种压力作用于个体，容易激发急切、疲顿等。在这么的序言环境中，不雅众对能舒徐心情、滋补精神的作品产生进攻需求。

年代题材长剧因何完好意思疗愈后果？主要在于它能辅导不雅众千里浸于怀旧氛围。照看者指出，“工业化和当代化的赶快治安增多了东谈主的向往，向常常昔的较慢的节拍、向往延续性、向往社会的凝华和传统”。年代题材长剧所呈现的，常常是筒子楼里的炊火平日、衖堂深处的邻里心情、几代东谈主共同资格的期间变迁。这种对昔时生计的真实复原，触发了不雅众的集体顾忌与情愫招供，让东谈主在与当下快节拍生计的对照中，得到苟且之感。

然则仅有怀旧氛围尚不及以完好意思疗愈后果，还需要东谈主物塑造、描画要点、情愫基调与之相合营。比如，在东谈主物塑造上，年代题材长剧广博倾向于塑造和睦、重情义的好东谈主形象。《东谈主世间》中，周秉昆与郑娟两位主东谈主公凭借对家庭的株连担当与情义至上的处世操守，赢得自身的快慰与他东谈主的尊重。不雅众在与这么的脚色“相处”的流程中，从施行生计中对才略、功绩、到手的战栗中暂时抽离，在精神共振中阐述和睦的价值、感受情义的温度，完成一次心灵的安危与净化。描画要点上，年代题材长剧聚焦细致的平日生计细节。一饭一蔬的体恤、一言一瞥的分寸，使好东谈主的仁善品格能充分舒展。在情愫基调上，有疗愈功能的年代题材长剧大多倾向于渲染近乎遐想化的缓和，作品常常会幸免过于浓烈的情愫突破和极点的形象塑造。比如，《东谈主世间》中即使是塑造筹办的骆士宾、自利的曹德宝鸳侣，创作家也怀有横祸、融合与悲悯的作风，借由他们的境遇和心理面貌，让不雅众看见其可叹、横祸的一面。

年代题材长剧必须与年代题材短剧明晰划分

谈及年代题材剧集的疗愈后果，有少量必须终点辨明：惟有年代题材长剧才能承载疗愈功能，年代题材短剧则无法完好意思；倘若以短剧念念维来制作年代题材长剧，一样难以达成疗愈后果。这仍需回到新序言主导确当下环境中去融合。比年来强势崛起的竖屏短剧，高度契合多任务信息接收的用户需求，合乎碎屑化不雅看场景，并以提供高密度的爽感为中枢创作指标。而这些特征，恰与前述疗愈型作品的艺术因素简直全然对立。

短剧惯常经受心情相通叙事，即通过狭窄的情节调养与突破升级，让不雅众反复得到相似的心情精辟。由于海量信息握续争夺用户防范力，短剧必须在短本事内锁定不雅众视力，这决定了它根柢莫得容量去形容生计细节。是以，短剧创作家常常选拔“标签东谈主设”塑造东谈主物。而这些“标签”本色上是心情标签，皇冠返水意在调换不雅众在碎屑本事中快速采用某种爽感类型并反复体验。而正面爽感的强度，正值取决于反面东谈主物的可恨进程。邪派越极点，主角的逆袭才越怡悦。因此短剧中的东谈主物商量常常被推向“非黑即白”的南北极，留给缓和的空间一丁点儿。不雅众所得到的，也仅仅对抗与回转带来的心情刺激，而非绵长的情愫安危。即即是年代题材短剧中口碑较好、收视最初的《家里家外》也不例外。该剧围绕再婚家庭张开，通过反复展示家庭的齐全让不雅众握续“吃糖”。蔡晓艳的贩子利害形象、陈海清的“宠妻霸总”形象，齐是这个甘好意思家庭的心情标签。而为映衬蔡晓艳一家四口的齐全东谈主设，剧中还塑造了广博邪派脚色，比如婆婆、舅舅、哥哥、嫂子等东谈主物齐按照恶东谈主的模式塑造。

短剧念念维向长剧规模的浸透，一样值得警惕。近期播出的某年代题材长剧，将女主角设定为无所不行的“大女主”，凭借穿越而来的超前视线不休得到到手，向不雅众反复兜销“贫困卓绝”的爽感。她的姆妈、恋东谈主被贴上“和睦”标签，为其到手助力喝彩；与之对照，奶奶、爸爸则被贴上“构陷”标签，沦为提供爽感缓冲的“用具东谈主”。该剧播出后遭到不雅众诟病，正值证明以短剧念念维制作年代题材长剧，不仅难以达成疗愈后果，反而会让不雅众因不雅赏预期幻灭而产生厌倦与摒除。究其原因，短剧的爽感本就依赖碎屑化场景，不雅众在通勤、列队等缺欠片晌不雅看，高密度刺激恰好填补防范力空白；而长剧需要千里浸式不雅看，不雅众期待的是在赓续的叙事本事里得到情愫过问与生计体味。要是把爽感套路拉长、反复堆叠于数十集的篇幅之中，底本的刺激便会被异化为单调相通。

近期播出的另一部年代题材长剧则经受短剧化影相手法，以广博滤镜虚化环境、依赖东谈主物特写，被不雅众诟病“年代感舛讹”。不雅众大多通过手机不雅看短剧，屏幕较小，距离较近。为合乎这种不雅看模式，创作家多经受东谈主物特写与近景，而虚化环境铺陈。但对年代题材长剧创作而言，要想呈现生计质感、让不雅众千里浸于怀旧氛围，环境展现至关弘大。比如《衖堂东谈主家》中，从分房前一家四口挤在一个房间的逼仄，到分房后两个家庭共用一个小院的拥堵，主东谈主公的居住环境是全剧怀旧氛围的灵魂。

照实呈现生计的分量，让东谈主感受到东谈主性的刚烈与和睦

除了短剧化念念维困扰，当下的年代题材长剧对“如何创作才能完好意思疗愈后果”亦粗重自发，由此在情节与东谈主物层面繁殖出诸多具体问题。比如，某剧情节蓄意念念路有所偏移。泉源的抢栈房事件、假酒事件，无不选拔强突破蓄意，杜撰思绪过重，经不起逻辑探究，更零落塌实的生计细节。而另一部作品的情节蓄意也过度依赖戏剧突破，前半段用初恋起义、身世揭露、退学远走等密集突破为女主角制造绝境，后半段的创业流程又按“爽感”逻辑编排，诸多细节经不起探究，拉低了作品的质地，也减轻了疗愈后果。

东谈主物塑造上的问题一样碎裂惨酷。具有疗愈后果的年代题材长剧的东谈主物力量，常常来自东谈主性的真实与深切，而非纯粹的谈德标签。然则当下不少年代题材长剧中，脚色的动机粗重内在逻辑支撑，东谈主物言行常便作事于鼓励情节而非滋长于自身特性。果真能打动东谈主心的疗愈后果，从来不是隐私东谈主生的复杂与繁重，而是在照实呈现生计分量的同期，让不雅众感受到东谈主性的刚烈与和睦。这种真实而有分量的东谈主物塑造样式，才是年代题材长剧疗愈功能得以成就的根基。

在短剧强势崛起确当下，年代题材长剧濒临的挑战是双重的：既要回击短剧念念维的浸透与侵蚀，又要正视自身在创作自发上的不及。数目攀升的同期，如何完好意思质地训诫，这才是这一题材亟待措置的中枢命题。而谜底其实并不复杂，即回到疗愈后果自己，在怀旧氛围营造、好东谈主形象塑造、平日细节书写与缓和基调铺陈上握续深耕，让年代题材长剧果真成为快节拍期间不雅众的心灵栖所，这是其得以长久容身的根柢。

（作家：桂琳北京赛车在线，系中国社会科学院大学文体院考验）